



AURELIE PIAU


PROPOS PROMO PROLO
Clare Mary Puyfoulhoux - Aurelie Piau - Boumbang - 28 janvier, 2012
Aurélie Piau peint et dessine les formes quasi naïves d’un univers qui ne s’écarte jamais tout à fait de l’enfance. À première vue, le moins qu’on puisse dire au sujet de ses toiles est qu’elles ne veulent pas sembler abouties, qu’elle jouent de la malfaçon volontaire, au sens où les formes et les couleurs refusent le fignolage. On est donc loin d’une peinture réaliste, d’un reflet fidèle du réel.Pourtant, quand on demande à Aurélie Piau ce qui la pousse à peindre, elle parle de politique — ce qui, d’une certaine façon, est le réel dans ce qu’il a de plus trivial. L’artiste dit de son travail qu’il se joue des mots et des peurs qui traversent notre société. Elle nous rappelle l’attitude de Marguerite Duras face à sa création dans ce que la politique provoque de viscéral en elle. La peinture d’Aurélie Piau pourrait en effet être la version imagée des mots de Duras dans Outside:
« On est tranquille, tout le monde est désespéré, ça devient un état d’homme. Ça devient un passéisme, et le plus dangereux. Il faut sortir de là, je crois. On nous a appris depuis l’enfance que tous nos efforts devraient tendre à trouver un sens à l’existence qu’on mène, à celle qu’on nous propose. Il faut en sortir. Et que ce soit gai.
En quoi cela peut-il être gai?
La charnière c’est la peur inculquée, du manque, du désordre. Il faut la surmonter. Je le dis: quand quelqu’un n’a plus cette peur, il fait du tord à tous les pouvoirs. Il y a une équivalence totale entre tout, l’individu ne peut s’en sortir que par lui-même, en retrouvant une indifférence fondamentale à l’égard de ce qui se propose, affaires politiques, affaires commerciales. Il faudrait que la peur diminue: chaque fois qu’elle est là, le pouvoir a prise. La liaison est directe entre peur et pouvoir.
»Marguerite Duras, Outside, La voie du gai désespoir.
Il semble en effet être question d’un gai désespoir, d’une tristesse colorée dans l’oeuvre d’Aurélie Piau. Par cette façon d’abord très enfantine dont les sujets et les objets habitent les peintures, habillés en culotte courte, la mine déconfite devant la tombe de Mr L’expert, parmi des accessoires de cotillon d’un anniversaire qui n’est plus ou d’un pistolet à bouchon solitaire. L’enfance est là présente à l’état de vestige, comme dans une kermesse terminée. Cette ambiance d’après fête — que Fellini savait rendre comme personne dans ses films — dégage une mélancolie profonde, métaphysique.
La réunion d’experts, sur une note pour le moins cynique, représente la rencontre du sérieux technicien et de la légèreté d’une réjouissance suspecte, d’un nouvel an lugubre. L’impression première de ce travail est très rapidement complétée par la récurrence d’un vocabulaire pictural que les couleurs acidulées qui ponctuent ses toiles nous avaient empêché de saisir de prime abord. On y voit des pied de biche, des mâchoires, des fils télégraphiques, le logo Paramount, des cœurs gros, ainsi que des occurrences nombreuses de l’expression cinématographique The end.
Ces tableaux contiennent, d’une part, la réminiscence de l’enfance telle qu’elle a pu être représentée traditionnellement: idéale, insouciante, parfaite; et d’autre part, un support volontairement modeste, presque pauvre. L’écart entre le sujet et son traitement fait jaillir une forme d’humour qu’on pourrait qualifier d‘engagé tant le discours qui émerge pointe du doigt les dysfonctionnements d’une société experte qui court à sa perte. De manière opposée à la volonté d’exprimer un inexprimable, qui est celle de tant d’artistes, peut être avons-nous affaire ici à une approche qui, maltraitant les lieux communs pour leur offrir un nouveau sens, tenterait d’inexprimer l’exprimable, selon la formule de Roland Barthes.
C’est pourquoi les mots de l’artiste pour qualifier son travail semblent être la façon la plus juste d’en rendre compte: il s’agit en effet de « continuer à dessiner mon journal d’une suffragette de cuisine pour ne pas devenir terroriste.«

2020 2021 Aurelie Piau montage SOL Panacée--Moco

fétiche faïence fleuri 2022 Aurelie Piau

fétiche faïence doré 2022 Aurelie Piau

fétiche faïence taille réelle Aurélie Piau crédit photo Emma

fétiche faïence 2022 Joyeuses fetes Aurelie Piau

lunette fétiche faïence 2018 Aurélie Piau Mamady Sano

Fetiches faience . Love in prolo. Chateau d'Assas . Le Vigan 2021

Faïence fétiche bureaucratique.

Faïence collier

fétiche Collier du mariage des prolos faïence

2020 Aurelie Piau collier Love in Prolo faïence

la fin de la carotte

chateau de poulets 2020

Aurelie Piau faience 2019

Aurelie Piau Coiffe anti système 2016

1er Expo OS Aurelie Piau Mamady Sano

cartes de voeux faience 2019 Aurelie Piau

Aurelie Piau Mamady Sano Love in prolo chateau d'assas Le Vigan

2019 Pour la vie Faïence Aurelie Piau Mamady Sano

Aurelie Piau Mamady Sano lunette vitrine

Cartes de vœux. Faïence

Cartes de vœux. Faïence



Massue. Faïence

Les gros yeux. Faïence

Intèrieur

2018 Aurelie Piau poulette huile sur carton entoilé

2018 Aurelie Piau La grosse flèche 2

Aldebaran

Funérailles de Mr Lexpert né aujourd'hui mort hier

Enièmes funérailles de Mr Lexpert 200x150 cm

oui, je vous le dis c'est non

le sacré pouvoir d'H.A (achat)

Réunion d'Experts au sommet

Aurelie Piau Tentative 150x120 cm dessin

Aldebaran

Et c'est ainsi que les carottes furent cuites


2018 Aurelie Piau galerie Clemence Boisante

2018 Aurelie Piau huile sur toile 148x137cm Collection particulière

2018 Aurelie Piau galerie Clémence Boisanté

Kontrol 2014

Aurelie Piau résidence Aldébaran

2014 Aurelie Piau .Vas y ma biche acrylique sur toile de store 200x150 cm

2012 Aurelie Piau vue atelier dessin

Tentative 150x120 cm dessin

Aurelie Piau l'oseille huile sur toile 200x150cm

Aurelie Piau Tir au pigeon 150x135cm huile sur toile




tir au pigeon

seigneur faites que je garde le pouvoir

La grosse fleche 1 huile sur toile 200x150 cm

Manuel de bonne conduite 38-45cm